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Entrevistamos a Pedro Márquez, director de fotografía de “Secuestrados”, quien nos cuenta los entresijos de la iluminación que tendrá la película:
¿Qué estilo de fotografía tendrá “Secuestrados”?

El estilo de la fotografía tiene que ver con un montón de referencias que tengo con Miguel Ángel desde hace años, porque nos conocemos desde hace mucho tiempo y  conectamos sin tener que decir que es lo que queremos, o sea, que tenemos muchas cosas en común. Básicamente en esta película lo más importante es que la luz siempre esté enfatizando la progresión dramática de los personajes y el hecho de que toda transcura en una casa nos condiciona mucho porque los espacios los enseñas desde el principio.
Conseguir que dramáticamente la luz vaya enfatizando esos momentos en toda la película es complicado porque al final es una casa, no cambias de localización, y hay muy pocos habitáculos; son 13 sets que has enseñado desde el principio y tienes qe intentar modificarlos para que cuando llegue el momento de tensión pues haya cambiado y puedas enfatizar esa tensión.

¿Entonces es la acción de la película la que modifica esa iluminación?

Digamos que la casa tiene un poco de vida a lo largo de la película, va cambiando. Nos hemos planteado iluminar una casa entera que tiene unos personajes; no unos personajes. Hay momento por ejemplo en que van a a pasar por situaciones de luz más luminosas y otras menos  luminosas, porque en una casa en teoría esto es así. A veces en las casas pasas por zonas que están oscuras, y aquí también lo va a haber.

Entonces el reto es, partiendo de una estética realista como es la iluminación de una casa, conseguir que sea dramático y que no sea monótono, porque al final, toda una peli en una casa puede aburrir mucho. Para eso utilizamos dos cosas, los claroscuros, zonas de luz y de sombra, y el color. El color en el sentido de que va a haber espacios con distinots colores, que van a dar riqueza a la película, que no sea toda en tonos cálidos o en tonos fríos. En el salón los personajes tienen el tono de piel neutro o tirando a frío, y el fondo es cálido. Pero en todo lo que son baños son fríos; los pasillos son cálidos, el sótano es rojo, pero cuando llegas al parking es… verde  (risas). Porque eso pasa en la realidad, en tu casa tienes diferentes tipos de temperatura de color en las habitaciones. Yo me acuerdo siempre que la cocina de mi madre era amarilla y el baño era azul… y bueno he hecho una película haciendo eso.
¿Cómo ha sido trabajar en una casa con tanto cristal y superficies reflectantes?

Es muy complicado este tema, y ahí nos la jugamos todos, tanto arte, como cámara, luz y sonido. Nos ayudamos entre todos y es algo que destaco por encima de todo, que estamos en una película muy complicada y que todos los departamentos no sólo asumen su dificultad sino que la del otro departamento también la asumen, te voy ayudar porque te entiendo es la filosofía.

Y bueno, en resumen, básicamente Miguel Ángel me ha peiddo que sea agresivo, la historia lo pide y la productora también lo ha pedido, y yo estoy encantado porque es como una carta blanca ya que a veces a los dires de foto nos piden lo contrario, que se vea bien, y que no haya zonas oscuras. Aquí desde el diseño de producción se ha querido que sea una iluminación agresiva.

En la primera imagen, el equipo en un momento del rodaje. En la segunda Pedro Márquez, director de fotografía, sorprendido durante el rodaje.

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Nuestro director presenta la película a su modo:

Miguel Riesco del Árbol, director de arte (en la imagen, tras el cristal), nos explica la estética y sus intenciones en el trabajo que él y su equipo llevaron a cabo en la principal localización de “Secuestrados”. Tras sus declaraciones podemos ver un interesante recorrido en fotografías de cómo era la casa antes de comenzar el trabajo y cómo es en la película.

“La dirección artística de esta película al igual que la de “casi” todas tiene la intención de definir unos personajes a través de su entorno y a partir de una historia. En esta peli he intentado mostrar a una familia no solo con pasta sino también con clase y buen gusto ya que el tener dinero no siempre es sinónimo de buen gusto.  Estos tienen mucho dinero y además saben lo que quieren.


Los tonos de la película van practicamente todos en colores tostados; varias tonalidades de rojos combinando con los verdes del exterior, la madera y el ladrillo del interior conformando un conjunto muy orgánico que le dan vida a la casa, o al menos esa ha sido mi intención.  La única excepción ha sido la habitación de la hija que se desmarca del resto con tonos violetas y morados, mobiliario un poco estilo Ikea con un mural en una de las paredes, posiblemente pintado por la propia chica, para personalizar un poco más su habitación; aquí he intentado “infantilizar” el espacio para que las secuencias duras que se producen en él fuesen aún más impactantes, si cabe.  La parte del sótano va en un color rojo vino muy fuerte, muy potente y oscuro que da la sensación de claustrofobia e intranquilidad.


Con todo esto y con la ayuda de los muebles y demás elementos decorativos he querido dar a la casa un aspecto de elegancia, buen gusto y sobriedad.”

Aquí podemos ver el aspecto que tenía cada estancia de la casa antes de entrar el equipo de arte a trabajar, y como quedó finalmente en la película:

Habitación de Isa – Antes\Después

Dormitorio Padres – Antes/Después

Hall – Antes/Después

Pasillo – Antes/Después

Salón – Antes/Después

Manuel Robles, jefe de sonido, y Nacho Arenas, microfonista y responsable del montaje de sonido, nos cuentan cómo están planificando la película.

“Trabajamos toda la película con dos pértigas y con inalámbricos según se pueda, porque como hay mucha acción y mucho movimiento esconder radiomicros es muy complicado; en esta secuencia en particular (se refieren a la última escena rodada, la cuál se narra casi toda en plano general e intervienen tres escenarios distintos) sólo pudimos poner uno en la hija, que era la que estaba más quieta, y como los padres le hablaban mucho a ella pues sirvió de apoyo a la conversación.”

Preguntados acerca de la postproducción de sonido nos comentan:

“Quieren un sonido verdadero, quieren que se transmita con la mayor verdad posible (no se subrayarán las emociones generadas con música, como nos comentó el director en el segundo post del blog) y se jugará todo el rato con el sonido ambiente. El rango dinámico de las voces es muy amplio, hay muchos gritos y susurros, esto lo hace complicado ya que en una misma toma se combinan situaciones con personajes exaltados junto a situaciones calmadas “.

Sobre la localización de la casa:
“Con la casa hemos tenido suerte, tiene mucha madera, es una casa que está muy bien pensada; las habitaciones no tienen reverberación excesiva, eso nos ayuda mucho a nosotros”

Preparación del rodaje

SECUESTRADOS

En los últimos cinco años, España ha importado de países como Venezuela, Colombia o México una modalidad de secuestro llamado  “Secuestro express”. Estos secuestros no suelen durar más de un día y se caracterizan por la violencia de los mismos. Conjuntamente, en España se produce el allanamiento de 425.000 viviendas al año, uno cada sesenta segundos. En más del treinta por ciento de los casos, la familia se encuentra dentro cuando se procuce el allanamiento. De esta forma, en los últimos años ha aparecido una nueva forma de agresión criminal en la que los asaltadores no sólo allanan y roban en los hogares, sino que además secuestran a la familia por periodos muy cortos de tiempo, el suficiente para que un miembro de la familia consiga todo el dinero posible. Son pocos los casos en los que estos secuestros se han saldado sin heridos graves…

El guión está firmado por Miguel Angel Vivas y la dirección la realizará el mismo.