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Mario Forniés, coproductor de la película a través de Blur Producciones, y compañero de Miguel Ángel Vivas en la universidad nos cuenta su relación con el proyecto:

“Conozco a Miguel Ángel desde nuestra época de universatarios, hicimos Comunicación Audiovisual juntos.
Siempre me impresiono su talento y vi en él un futuro gran realizador. Acabando la universidad, ganó un concurso de guiones y dirigió su primera película, lo cual era impresionante para los que estábamos a su alrededor. Mi primer proyecto como productor fué un videoclip que dirigió él para “Sindicato del Crimen ” , lo rodamos en Betacam SP con un presupuesto bajísimo y aún hoy lo considero como uno de los trabajos de mejor factura que he producido , sobre todo en cuanto a la realización.

Tras perderle la pista durante un par de años, hace poco me enteré que andaba con este guión entre manos y que necesitaba algo de ayuda para sacarlo adelante, tras reunirme con él , junto con mi socio, Rafa Endeiza, tuvimos muy claro que ibamos a entrar en la película , y asi ha sido.

Además del atractivo que supone para nosotros el tema que aborda , un tema tan común en nuestra sociedad de hoy en día , nos apasiona la forma que propone para contarla , además del fabuloso casting con el que contamos, ayer en el rodaje se me ponían los pelos de punta al ver a Ana y Manuela llorando juntas antes de salir de rodar …

En fin, creo que nos encontramos ante una película de un gran valor en cuanto a la forma y al contenido, además de tener un equipo humano excepcional trabajando en ella, como Pedro Marquez, Alberto, Javi, Juanma Nogales y compañía. Para nosotros es un auténtico placer poder formar parte de este proyecto, así como poder compartir la producción con Vaca Films , a los que estamos muy agradecidos por el trato que nos están dando.

En la imagen, Manuela Vellés durante un ensayo de una toma.

Nuestro director presenta la película a su modo:

Miguel Riesco del Árbol, director de arte (en la imagen, tras el cristal), nos explica la estética y sus intenciones en el trabajo que él y su equipo llevaron a cabo en la principal localización de “Secuestrados”. Tras sus declaraciones podemos ver un interesante recorrido en fotografías de cómo era la casa antes de comenzar el trabajo y cómo es en la película.

“La dirección artística de esta película al igual que la de “casi” todas tiene la intención de definir unos personajes a través de su entorno y a partir de una historia. En esta peli he intentado mostrar a una familia no solo con pasta sino también con clase y buen gusto ya que el tener dinero no siempre es sinónimo de buen gusto.  Estos tienen mucho dinero y además saben lo que quieren.


Los tonos de la película van practicamente todos en colores tostados; varias tonalidades de rojos combinando con los verdes del exterior, la madera y el ladrillo del interior conformando un conjunto muy orgánico que le dan vida a la casa, o al menos esa ha sido mi intención.  La única excepción ha sido la habitación de la hija que se desmarca del resto con tonos violetas y morados, mobiliario un poco estilo Ikea con un mural en una de las paredes, posiblemente pintado por la propia chica, para personalizar un poco más su habitación; aquí he intentado “infantilizar” el espacio para que las secuencias duras que se producen en él fuesen aún más impactantes, si cabe.  La parte del sótano va en un color rojo vino muy fuerte, muy potente y oscuro que da la sensación de claustrofobia e intranquilidad.


Con todo esto y con la ayuda de los muebles y demás elementos decorativos he querido dar a la casa un aspecto de elegancia, buen gusto y sobriedad.”

Aquí podemos ver el aspecto que tenía cada estancia de la casa antes de entrar el equipo de arte a trabajar, y como quedó finalmente en la película:

Habitación de Isa – Antes\Después

Dormitorio Padres – Antes/Después

Hall – Antes/Después

Pasillo – Antes/Después

Salón – Antes/Después

Manuel Robles, jefe de sonido, y Nacho Arenas, microfonista y responsable del montaje de sonido, nos cuentan cómo están planificando la película.

“Trabajamos toda la película con dos pértigas y con inalámbricos según se pueda, porque como hay mucha acción y mucho movimiento esconder radiomicros es muy complicado; en esta secuencia en particular (se refieren a la última escena rodada, la cuál se narra casi toda en plano general e intervienen tres escenarios distintos) sólo pudimos poner uno en la hija, que era la que estaba más quieta, y como los padres le hablaban mucho a ella pues sirvió de apoyo a la conversación.”

Preguntados acerca de la postproducción de sonido nos comentan:

“Quieren un sonido verdadero, quieren que se transmita con la mayor verdad posible (no se subrayarán las emociones generadas con música, como nos comentó el director en el segundo post del blog) y se jugará todo el rato con el sonido ambiente. El rango dinámico de las voces es muy amplio, hay muchos gritos y susurros, esto lo hace complicado ya que en una misma toma se combinan situaciones con personajes exaltados junto a situaciones calmadas “.

Sobre la localización de la casa:
“Con la casa hemos tenido suerte, tiene mucha madera, es una casa que está muy bien pensada; las habitaciones no tienen reverberación excesiva, eso nos ayuda mucho a nosotros”

Miguel Angel Vivas, director de “Secuestrados”, nos habla de su película, los temas que se tratan en ella, el estilo visual y cómo está siendo el inicio del rodaje:

“El inicio de rodaje ha sido caótico, pero como cualquier inicio rodaje. Más en esta película que estamos planteando algo diferente, para bien o para mal, tanto en el estilo como en la forma de hacer la película.

Hasta ahora estoy tranquilo porque los dos primeros días de rodaje son los dos más sencillos entre comillas, ya que pese a que son dos días de planos muy complejos, son también los de presentación de la familia en los que nos los encontramos en unas condiciones de vida “favorables”. A partir de mañana empieza el caos tanto para la familia como para el equipo  de rodaje.

El tema de esta película es el terror, el miedo absoluto y la violencia que lo genera. Normalmente en una película contamos una historia; mi idea en ésta es no tanto contar una historia sino mostrar unos acontecimientos. En ese sentido intento desnudar tanto el guión como la propia situación parta entrar en la verdad de esa violencia. No quiero decirle al espectador qué tiene que sentir en cada momento.

La forma en que estamos haciendo la película nos ayuda a enseñar una situación extrema pero desgraciadamente real y actual. Lo que me interesa en esta historia es la ausencia de espectáculo, prescindiendo de la música, el montaje cinematográfico y de otros elementos como efectos de sonido que no hacen otra cosa que subrayar o remarcar los momentos emotivos, terroríficos, dramáticos, etc.

Lo más difícil de este rodaje  es conseguir la fisicidad de la historia, que lo que ocurra en plano ocurra de verdad; en este sentido los actores están trabajando desde el corazón y no desde el cerebro, ya que hay muchos momentos que podemos intelectualizarlos, pero a la hora de rodar sólo les queda el sentir y reaccionar ante todo lo que les va ocurriendo, que no va a ser poco. De esta forma es muy difícil que haya dos tomas iguales, lo cual me encanta ya que en cada toma, a parte de los cien problemas de turno, tendremos otros cientos aciertos que no esperábamos. Siempre les pido a los actores que se guarden algo en los ensayos para que puedan sorprenderme en el rodaje.

La película transcurre en unas pocas horas de una noche. Vamos a jugar mucho con los claroscuros. Es una película muy contrastada en la que los puntos de luces reales de la casa nos van a servir para crear la atmósfera y el estilo de la película. Tonos muy cálidos para los fondos y muy fríos para los personajes.”

A la derecha de la primera imagen, Miguel Ángel Vivas en un momento del rodaje. En la segunda imagen, de izquierda a derecha, Fernando Cayo, Ana Wagener y Miguel Ángel Vivas.

Preparación del rodaje

SECUESTRADOS

En los últimos cinco años, España ha importado de países como Venezuela, Colombia o México una modalidad de secuestro llamado  “Secuestro express”. Estos secuestros no suelen durar más de un día y se caracterizan por la violencia de los mismos. Conjuntamente, en España se produce el allanamiento de 425.000 viviendas al año, uno cada sesenta segundos. En más del treinta por ciento de los casos, la familia se encuentra dentro cuando se procuce el allanamiento. De esta forma, en los últimos años ha aparecido una nueva forma de agresión criminal en la que los asaltadores no sólo allanan y roban en los hogares, sino que además secuestran a la familia por periodos muy cortos de tiempo, el suficiente para que un miembro de la familia consiga todo el dinero posible. Son pocos los casos en los que estos secuestros se han saldado sin heridos graves…

El guión está firmado por Miguel Angel Vivas y la dirección la realizará el mismo.

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